Паллави (Сунита Мани) скоро разменяет третий десяток, а ее суеверная мать Уша (Сарита Чоудри), прочитавшая в гороскопах, что если дочь не выйдет замуж до 30 — то уже и никогда, пытается устроить ее судьбу. Между родственниками буквально пропасть: Паллави живет и работает в США, родители вернулись в Дели, где у отца Кришана (Бернард Уайт) — творческие проекты. Несмотря на разницу культур и часовых поясов, Уша пытается устроить дочери свидание с прицелом на договорной брак, но избранник опаздывает на час, которого хватает симпатичному незнакомцу Сандипу (Омар Маскатти), чтобы очаровать Паллави и занять место в ее сердце. Правда, материнское сердце чует, что с богатым, успешным и заботливым юношей что-то не так.
«Сглаз» основан на аудиопьесе набирающей обороты драматургини Мадхури Шекар — и, возможно, в звуковом формате сюжет на стыке мистики и систематического абьюза душит сильнее, чем в визуальном изложении. Самые интересные культурные нюансы остаются за скобками, чтобы не перегружать западного зрителя, а обещанная полижанровость включается буквально в последние десять минут: все про «Сглаз» рассказывает трейлер, не считая морали.
Прежде чем перейти к ней — две информационные зарубки.
Львиная доля съемочной группы — от братьев-режиссеров Дассани (они спродюсировали для Netflix первый сериал на арабском «Джинн») и уже упомянутой Шекар до актерского ансамбля — англичане и американцы индийского происхождения (Уайт с Шри-Ланки, композиторка Ронит Кирчман — обладательница «особого звучания» из NY, оператор Леви, кажется, израильтянин). Красивый производственный пасьянс при этом как будто не до конца складывается в кадре: 90 минут оказывается слишком мало, чтобы не пунктиром наметить независимый быт Паллави в США и ее трансфер в «золотую клетку» трофейной жены, «купленной» тотальной заботой и призывом идти к мечте (то есть писать роман), а вся линия Уши — которая оказывается ключевой — дана в беглом пересказе охристых цветов галлюцинации. Вероятно, эта экзотизирующая дистанция — неизбежный взгляд на поколение родителей и далекие (буквально) истоки. Хотя есть соблазн перевесить этот груз на шею студии Blumhouse, для которой «Сглаз» — один из четырех хорроров, снятых в рамках альманаха для Amazon.
Эксплуатационные нотки в продюсерском творчестве Джейсона Блума не новы: он тиражирует каждую удачную идею — так образовалась лавина мокьюментари, снятых на волне успеха «Паранормального явления» (почти десять лет на студии других фильмов как будто и не выпускали). В «Сглазе» также слышится отголосок хитового «Человека-невидимки» — хоррора с Элизабет Мосс на стыке жесткой психологической драмы и мистического триллера, где повседневное насилие над женщиной — ментальное и физическое — обретает (расплывчатую) форму монстра Universal.
Собственно, «Сглаз», до поры до времени прикидывающийся драмеди о недопонимании современной озападневшейся дочери с окруженной национальными и астрологическими ритуалами матерью, выруливает в похожую сторону. С той лишь разницей, что спасением оказывается передача опыта: да, в мире хватает плохих мужчин, готовых задушить своей заботой (или отлупить до полусмерти), поэтому важно не (только) пропагандировать брак, но (и) рассказывать о подводных камнях, избегая глянцевых открыток счастья как дефолтной опции. Впрочем, сам «Сглаз» как раз глянцеват, отутюжен — как будто в субтитрах «непереводимую игру слов» обозначили сухо как «болтают».
[КПД]: Вторая волна 