Пол, молодой программист в белом костюме, возвращается после рабочего дня в светлую квартирку с бежевыми диванами. Бесцельно попялившись в телек, он идет в ближайшее кафе, чтобы поклевать сэндвич и поскучать над романом «Тропик Рака». «Это не просто книга, это оскорбление, плевок в лицо искусству…» — сообщает белозубая блондинка за соседним столом. Полу книжка пригождается как минимум, чтоб записать номер незнакомки, и, вернувшись домой, он немедленно ей звонит. Вторая удача — девушка приглашает Пола в гости (на часах скоро полночь). Из окна такси он выронит единственные двадцать долларов — первый шлепок от самой полоумной ночи в жизни застенчивой версии Миллеровского героя-писателя.
Цитатная черная комедия с Бахом и Моцартом в саундтреке, видимо, оказалась неповоротливо тяжелой для прокатного успеха, зато принесла молодому Мартину Скорсезе Каннский приз за лучшую режиссуру, а затем стала культовой. Подобно агенту из «Двойной страховки» (1944) или частному детективу из «Головокружения» (1958), герой Скорсезе увязывается за «роковой блондинкой» и абсолютно теряет контроль над происходящим. Пародируя классические детективные триллеры, режиссер Скорсезе и сценарист Джозеф Минион мастерски утрируют все возможные уровни жанра. У блондинки, конечно же, оказывается муж, который, правда, не хочет ее убивать, а всего лишь кричит во время секса жуткое «Сдавайся, Дороти!», как в «Волшебнике из Страны Оз» (1939). Одна блондинка стремительно сменяется другими — сбегая из окна очередной девушки, Пол случайно видит, как в квартире напротив белокурая дама стреляет в орущего толстяка. Бесчисленные Хичкоковские укрупнения усиливают истеричный угар вокруг бедолаги Пола. Под утро его уже ищет половина Манхэттена, а знаменитые Чич и Чонг подбирают в самом неожиданном состоянии. Чей это страшный поток сознания, сказочка про белого бычка — вопрос открытый.
(Ева Иванилова)
подписаться на рассылку можно тут
[КПД]: Вторая волна 