Сюжет режиссерского дебюта Микеле Соави легко укладывается в одно предложение: на репетицию прогрессивного мюзикла проникает сбежавший из психушки маньяк (сам — бывший актёр) и ставит себе целью отправить всю труппу на тот свет.
Несколько лет Соави оттачивал скилл, работая помрежом у великого Дарио Ардженто, а первый полный метр Микеле выдержал в духе классического слэшера. Главный вопрос «кто убийца?», который частенько раздаётся в джалло, сменился на «кто следующий?», как это обычно бывает в слэшерах, да и демонстрация расчленёнки визуально напоминает американские картины.
Однако многие приёмы мгновенно выдают итальянскую школу: пробеги по закулисным внутренностям театра, снятые от первого лица, резкие крупные планы глаз, обилие цветов в костюмах и причёсках, некоторая театральная манерность (взять хоть маску убийцы, сделанную в виде головы филина), попытки играть с необычными ракурсами. За неимением серьёзного опыта Соави без обиняков обращается к проверенным приёмам: того же Ардженто, Абеля Феррары («Убийца с электродрелью»), не обошлось и без Хичкока. Хорошенько перетасовав эти элементы, постановщик уверенно выкладывает их по мере необходимости, не забывая внимательно следить за темпом: «Водолей» не стесняется глушить динамику и в то же время делает шоустопперы ещё более взрывными. Кроме того, лирические отступления позволяют отвести повествование от совсем уж захватанных поворотов.
Несмотря на низкобюджетность и почтенный возраст, дебютная картина Соави и сейчас внушительно смотрится, проигрывая разве что его эпитафии для зомби-жанра «О смерти, о любви» (1993).
(Максим Бугулов)
подписаться на рассылку можно тут
[КПД]: Вторая волна 