После дикого путешествия в самое сердце отчаяния в четвертом сезоне, новые двенадцать серий «БоДжека» — депрессивно-сатирического сэдкома про антропоморфного коня БоДжека (Уилл Арнетт), телезвезды из 90-х, пытающейся перезапустить карьеру и разобраться со всем случившимся в жизни дерьмом, — выделяются непривычным для шоу оптимизмом. Эмоциональный спад в психотерапевтических шоу — даже самых безжалостных из них — неизбежен: стоит на горизонте замаячить избавлению, как все несчастные семьи превращаются в одинаковые.
Однако пятый сезон «БоДжека», эмоционально изматывающий зрителя примерно до середины (в шестом эпизоде — пронзительный «бутылочный эпизод» на похоронах, по силе воздействия приближающийся к десятиминутному монологу из «Хораса и Пита», снятого одним планом), возвращается к корням: как и в первом сезоне, это вновь больше сатирическое шоу, чем анамнез психологических травм (их, впрочем, хватает).
Шоураннер Рафаэль Боб-Ваксберг замысловато комментирует Вайнштейн-гейт, сардонически высмеивает тридцать три способа злоупотребления властью и превратно понять друг друга, заставляет Рами Малека озвучить самовлюбленного шоураннера-демиурга, вводит персонажа-пародию на Мэла Гибсона, а также делает главой идиократической корпорации самопального секс-робота. Вместе с тем «Конь БоДжек» остается таким же неоднозначным, как и его центральный герой — измордованный родительским равнодушием, инквизиторской системой шоубиза, амбициями и вредными привычками.
Против модной сегодня позиции, что за все хорошее можно сражаться только при помощи утомительно лучшего, Боб-Ваксберг высказывает гипотезу, что иногда люди, могут ощутить собственную бездну, только опосредованно заглянув в нее — через персонажей, каких в идеальном мире будущего многие, конечно, видеть не хотят. И это не то чтобы хорошо, но порой — реально работает.
(Алексей Филиппов)
подписаться на рассылку можно тут
[КПД]: Вторая волна 