После волнений мая 1968 года в Париже французская кинокритика постаралась не отстать от своего времени и резко полевела. Журнал Cahiers du cinéma, бывший в авангарде кинокритического движения, с 1969 года открыто заявил о приверженности маоизму и предложилоценивать политический потенциал кино не только и даже не столько по его содержанию, сколько по его форме. Реалистическое кино с этой точки зрения дублировало буржуазную идеологию, так что только модернистский подход, ставящий акцент на условиях производства и функционирования фильма, считался достойным. Разумеется, со стороны практиков наиболее радикально эту программу воплощал Годар.
Его «Всё в порядке» начинается с подсчета сметы, продолжается открытым обсуждением, каких бы звезд взять в каст (выбор падает на Джейн Фонду и Ива Монтана), а затем Годар и его соавтор Горен пробуют на зубок мелодраматическую линию. По незамысловатому сюжету журналистка и ее снимающий рекламные ролики муж-режиссер едут на фабрику, где бастующие рабочие заперли менеджера.
Годар и Горен подчеркивают сделанность фильма в каждой детали. Актерские перформансы здесь чрезмерные, монтаж рваный, а персонажи не ограничиваются прямыми обращениями к зрителям, а позируют перед камерой, словно для постановочного кадра.
Революции, о которой грезили авторы «Всё в порядке», не случилась, но фильм получился отличный и стал классикой контркино.
(Денис Салтыков)
подписаться на рассылку можно тут
[КПД]: Вторая волна 