Сегодня Максим Бугулов знакомит нас с милейшим дуэтом «Хакумэй и Микоти». Проект студии Lerche («Класс убийц», «Туалетный мальчик Ханако») считается одним из наглядных примеров иясикэя — «лечебного» созерцательного жанра. Как это работает — скорее читайте в обзоре!

Сложно представить более непохожих девушек, чем Микоти и Хакумэй. Одна — степенная и рассудительная брюнетка, которая ценит чистоту, разбирается в моде, отлично готовит и мастерит одежду. Другая — непосредственная рыжая особа, увлекающаяся плотничеством, походами и приключениями. Различия однако никак не мешают бостонскому браку девятисантиметровых женщин. Наоборот: они учатся ценить интересы друг друга, заводят новые знакомства и попадают в истории, о которых даже подумать бы не мечтали, живя поодиночке.

Как и полагается уважающему себя иясикэю, «Хакумэй и Микоти» фактически лишены конфликтов. Возможно, в отдельных непослушных эпизодах и промелькнет нечто, отдаленно напоминающее остросюжетность, но тут же уйдет на дно, словно пущенный «лягушкой» камень. Жанр обязывает на 23 короткие минуты создать радушный, миролюбивый и безопасный сеттинг, чтобы помочь зрителю позабыть о курсе иены, лежащих на тумбочке счетах и любых беспокойствах за пределами экрана.

Поначалу сцены аниме подаются чересчур обособленно: ситуации и персонажи не стыкуются, а драматургическая почва оборачивается зыбким болотом из разрозненных фактов. Миниатюрные люди и говорящие животные приходят и уходят — кажется, навсегда; поэтому вместо уюта складывается ощущение, будто спишь на проходной. Да и логическая связь рвется в царящей суете: вот Микоти привела Хакумэй к подруге в бар, где они наслаждаются напитками и ночлегом. В другом эпизоде девушки вынуждены покинуть домик в стволе дерева, пока там идет ремонт, и вопрошают без тени иронии: «Где же нам переночевать?»

Со временем это проходит. Случайные, казалось бы, герои появляются вновь и располагают к себе. Вот певица Кондзю — резкая, но отчего-то такая притягательная снобистка: благодаря то ли завораживающая работе чардиза, то ли чарующему голосу Аой Юки (МаоМао из «Монолога фармацевта», Люсина из «Киберпанка»). А это — Кохару, простодушная и обаятельная жучица-навознизница. Ласка и плотник Иваси вечно бурчит с сигаретой в зубах, но по сути — добрейший мужчина. Сэн — изобретательница-некромантка. В общем, идея ясна.

Вслед за персонажами на глазах оживают мифология и география. Место действия — город Макината, чьи ворота приветливо открываются каждому, кто может сквозь них пролезть (крупным животным вход запрещен). Здесь всё как в жизни: строители работают сообща, не жалея лапок; в открытых кафе подают лакомые блюда на любой вкус; в секонд-хенде удается порой урвать вещи из редких дизайнерских коллекций, а вот в мебельном норовят всучить что-то совершенно ненужное; на широких проспектах можно встретить как друзей на всю жизнь, так и ловких воришек, а на узких улочках старого района водятся классические хулиганы.

Стежок за стежком, мелкие детали образуют по-домашнему уютный узор иясикэя, а истории выходят за рамки заскорузлых тегов «дружба», «радость в мелочах» или «гармония сосуществования». К концу уже забываешь о каких-то нестыковках (скорее всего — мнимых). Как и о курсе иены и счетах на тумбочке. Зато прекрасно понимаешь, что забрать в реальность частичку «Хакумэй и Микоти» могут совершенно любые зрители. Даже если они уже выше девяти сантиметров.

(В прошлый раз Максим Бугулов наслаждался безумством второго сезона «Дорохедоро», а на бусти или патреоне можно почитать его текст о феномене янки и фурё.)