Американка Морин (любимица режиссера Кристен Стюарт) живет во Франции и работает на побегушках у известной поп-певицы: покупает ей фешенебельные наряды, беззвучно появляется и исчезает, хотела бы что-то примерить, но нельзя. Вдобавок у нее погиб брат, и в загадочном особняке друзей, любителей всякого паранормального, она вступает с ним в диалог — почему-то через мессенджер. Впрочем, может быть и не с ним, а с загадочным поклонником. Тут все туманно.
Экс-кинокритик Оливье Ассайас увез из Канн приз за лучшую режиссуру, хотя авторская рука в «Персональном покупателе» так же призрачна, как в сюжете — нарративный позвоночник, как в цветовой гамме — калорийные тона, как на лице Стюарт — пестрые эмоции (это причем не сумеречный deadpan, а маска экзистенциального безразличия).
Ассайас снимает энигматичный квази-триллер на ровном месте, галерею невидимых состояний: американка — незримый дух в чужой стране, гость с того света — призрак, допустим, буквально, ассистентки звезд — классовые привидения, нахрапистый мужчина из телефона — цифровой полтергейст, грозящийся, но не реализующийся.
Весь этот пространно-макабрический хоровод, напоминающий одновременно неопределенность «Пылающего» и аляповатую готичность с претензией на психологизм «Призраков дома на холме». С той лишь разницей, что Ассайас обволакивает героиню и зрителя армией фантомов, заставляя выискивать болячки самостоятельно: так откуда ж взялась печаль?
(Алексей Филиппов)
подписаться на рассылку можно тут
[КПД]: Вторая волна 