В начале выступления Арета Франклин просит публику расслабиться и перестать беспокоиться — она обещает, что этот концерт им очень понравится. И певица обещание сдерживает: Live at Fillmore West с легкостью можно назвать в числе лучших живых записей в жанре соул. К началу 70-х творческий диапазон Франклин достиг невероятных широт: казалось, уже нет ничего, что она не могла бы спеть. На концерте в Филлморе это отразилось вполне. Сет-лист состоит преимущественно из каверов, но совсем нетипичных для соул-артиста: здесь и битловская Eleanor Rigby, и сентиментальный госпел Саймона и Гарфанкела, и кантри-баллада Стивена Стиллса, и поп-хит давно забытой группы Bread. Франклин не просто перепевает их в своей манере, но фактически переписывает, по-своему интерпретирует как музыкально, так и сюжетно. Так в кавере Beatles она поет от лица одинокой Элеанор, своеобразно рифмуя песню с феминистическим посылом ее шедевра Respect.
На память приходит не менее великий концерт певицы Эллы Фицджеральд, где, позабыв текст брехтовского шлягера Mack the Knife, та начала сочинять на ходу. В итоге получилось отдельное произведение, отразившее во всей полноте духовную страсть исполнительницы. Франклин работает в том же ключе, с той лишь разницей, что делает это намеренно — стремиться достичь такого артистического экстаза, чтобы через нее как бы пел сам Бог. Это хорошо слышно во время исполнения Dr. Feelgood, где единение певицы с публикой достигает предела. Зал переживает крупномасштабный катарсис, и кажется, что это вовсе не концерт, где вот-вот играли Grateful Dead, а ни что иное, как религиозная мистерия. Move with the Spirits.
(Кирилл Горячок)
подписаться на рассылку можно тут
[КПД]: Вторая волна 