Всего через 40 лет после выхода в США в России издали графический роман Уилла Айснера «Контракт с Богом и другие истории арендного дома», благодаря которому термин «графический роман» если не появился, то уже точно закрепился. Айснер, отец культового «Духа» (The Spirit), вдохновившись андерграундным комиксов, решил вернуться в индустрию и доказать, что рисованные картинки — форма особого, «последовательного искусства».
«Контракт с Богом» — это скорее сборник рассказов, чем роман: четыре истории о небогатых людях, ищущих лучшей жизни в Нью-Йорке и населяющих арендный дом 55 на вымышленной Дропси-авеню. Заглавный и автобиографичный «Контракт с Богом» рассказывает о религиозном мужчине, который теряет веру после смерти приёмной дочери. «Уличный певец» повествует о бывшей оперной диве, пытающейся соблазнить талантливого уличного певца. В центре сюжета «Супера» оказывается расист-управдом, несправедливо обвиненный в педофилии. В заключительном и вновь автобиографичном «Кукалейне» несколько юных жителей дома 55 отправляют на отдых в горы Катскилл, где происходит их сексуальное воспитание.
В 2018 году «Контракт с Богом» смотрится простовато: тут нет тонких диалогов, постмодернистской игры или политического подтекста. Зато книга трогает откровенным подходом. Как и позже Арт Шпигельман в «Маусе», Айснер использует воспоминания, чтобы нарисовать картину американского общества времен Великой Депрессии. Только если в «Маусе» поднималась масштабная тема Холокоста, то «Контракт» показывает обычную жизнь эмигрантов, захлестнувших Нью-Йорк после Первой мировой. Через истории малообеспеченных служащих и рабочих и их семей, автор показывает определенный быт, образ мышления и культурные особенности, характерные для многоквартирников Бронкса той эпохи. Жаль, что никто не сделал комикс о советских коммуналках — получили бы премию «Айснера».
(Михаил Моркин)
подписаться на рассылку можно тут
[КПД]: Вторая волна 